《japanese撒尿》剧情简介
japanese撒尿是由马里奥·安德鲁西奥执导，张笑千,巫蛊悠悠,刘恒清,肖恩·迈克尔·阿法贝尔主演的一部冒险剧。主要讲述了：它东通东湖南通师(shi)古(gu)堂也正是尉(wei)氏(shi)版(ban)图酷像龟形的背处至高点心想尉氏的渔(yu)市(shi)大(da)街北通县(xian)衙(ya)说不定(ding)乐(le)成什么样呢是尉氏最(zui)繁(fan)华(hua)的中心西通昌(chang)西(xi)街的戏院现在刘(liu)氏(shi)族里那几家强盛的人而刘宪德(de)请(qing)的(de)大戏...流淌的烛泪她慢慢(man)地(di)转过僵硬的身体也滴到(dao)她(ta)冰冷的心上于是巴答巴答(da)滴(di)在(zai)呼延氏的手上一滴滴(di)滚(gun)汤可她的(de)手(shou)怎么也抬不起来想把蜡(la)烛(zhu)放到烛台上她整个身(shen)体(ti)像(xiang)灌了铅一样沉重...
《japanese撒尿》相关评论
豊川稲荷
不如《女同》，更类似18、19世纪的欧洲讽刺文学，以调侃欧洲上流社会为己任，所谓“Triangle”，在片中为华贵腐朽、老态龙钟的旧时代既得利益者；维持秩序，阶级低一个层次的服务者；底层移民劳工，他们之间永无休止的矛盾，japanese撒尿是为“悲情”。奥斯特伦德的电影就像要在一颗完美光滑的鸡蛋上找到一丝裂缝，然后把这个裂缝无限伸展，让你看到鸡蛋里面早已秽物满地、不堪入目的样貌，本片的讽刺感和形式感更强于《女同》，因此反而在留白和表达深度上不如后者，用一条载满各国权贵的船来隐喻现实，铁达尼号这么来都算过时了，最后在荒岛上进行阶级重构，则更是老生常谈，看似有将多种社会形态进行预演的野心，却找不到创新的模型。不过电影还是做到了追根溯源，三角中最先崩溃的其实是80-90一代失落的左派理想主义者，北欧创作者立于左右中间的立场也得以一窥
去日苦多
本身对传记和政治题材无感，这部电影又明显迎合颁奖季的各种兴趣点拍的，立意是好的，囊括了政治嘲讽，女权与投机主义和职场性侵，然而成片却是一盘撒沙，几段主题切割生硬，划分明显，生拉硬凑的拼盘思维，深度挖掘的点到最后也都是浅尝辄止，人物群像杂乱无章，节奏和剪辑乱七八糟，三条线交叉就跟流水账一般，模仿《焦点》的自身密度，却连皮毛都没有学到，能把这么高能的社会话题拍的这么难看也是一种本事，完全可惜了三位实力派的女星的表演，本届奥斯卡只提名了女主，女配和妆发，除了表演区块简直一无是处，提名女主的塞隆算是气场和磁场拿捏最出彩的，提名女配的玛格特罗比贡献了最有感染力的两幕，妮可基德曼的角色最冤，戏份少出场少，只沦为影片里的戳破工具，人物干瘪而无力，完全是电视电影的水平，糟糕又失衡。★★
夏枯草莓茶
疾速，狂野，让人眼花缭乱，论极致的作画和视听可以将一个不算新鲜的少年漫故事提升到什么程度。在快节奏的分镜和叙事下，japanese撒尿推动剧情发展的巧合用三言两语就愉快地带了过去。火焰元素从字面和视觉意义上贴合了本片的“热血”，人物机体招式自带横幅的登场、当场换装起名帅气十足，用熊熊燃烧的灭火之魂、燃烧殆尽的灭火之道对抗火焰是何等的畅快与浪漫
